1. 清初家具
明清家具比較
明代家具與清式家具的主要從家具的風格、形式和制作水平進行比較。兩者的時代界限通常以清代乾隆期間為分割點。明代和盛清之前的家具基本上歸入到明式，清式乾隆之后到清末民初的家具成為清代家具。總的來說，明代家具比清代家具的工藝水平要高。明代家具在造型、格調、裝飾、工藝等方面均為古代家具的最高水平，是任何時代都無法相比的。
明清家具特點
1、明清家具種類繁多，風格多變，造型奇特，尤其是清代家具。仿竹、仿藤、仿銅等木質家具在清代家具中較為常見。從結構上來說，清式家具是精心制作的。例如，帶百寶箱的梳妝臺有一個關閉抽屜和門的訣竅。
2、明清家具的材料非常講究，做工極其細致。在選材上，清式家具喜歡色澤深、質地密、質地細膩的珍貴硬木，以紅木為材料。在結構制造中，為了牢固可靠，通常采用單木連作，而不是用一些木材拼接。
3、明清家具也注重裝飾，方法多樣。注重裝飾是清式家具最突出的特點。到了清代，工匠們幾乎嘗試了所有可以采用的裝飾手法，甚至下大力氣把家具和各種手工藝品結合起來。當我們看清式家具時，可以看到明清家具中使用最多的裝飾手法是雕刻和鑲嵌，刀工簡直細致入微。
4、明式家具主要以螭龍、鳳紋、折枝、卷草、靈芝等裝飾為主，往往只裝飾在背板和牙杠上。清代家具除了傳統的龍鳳、小枝、卷草、牡丹和靈芝外，還有魚、蟲、鳥和松鼠以及梅、蘭、竹、菊、荷花等西洋紋飾，即“西蕃蓮”裝飾，是清代家具的特色之一。另外，清初以后的竹刻圖案較多，明代較少;明式家具的龍圖案是抽象的，而清式家具的龍圖案是具體的。
2. 清末家具現在值多少錢
收藏性不大，實用性沒問題，確實是清末民國時期的東西（但不敢妄斷），發現腿部用材很小非方非圓，不符合當時傳統家具的做法，整體雕工還不錯，認為值8K
3. 清代家具的三大名作
泰安清朝家具主要采用楊樹槐樹紅谷，桐樹泡桐法桐，還有香椿樹
4. 清代家具品種
明清家具特點不同。明代家具注重實用性和木材的天然美，造型簡潔流暢，大量運用明清家具特有的螺鈿和捻絲裝飾手法，以及雕刻、蟲孔等自然質感。清代家具則重視華麗的裝飾和具有象征意義的飾紋，常用有名的夸張形式來表現吉祥富貴等意念，同時還有多樣化的器型、家具的巨幅以及雕飾中的細節精細表現等多元化風格，形成了獨特的清代特色。兩個時期的家具特點各有千秋，且對后世的家具設計和制作都產生了深遠的影響。
5. 清末民初家具
古典家具
1.明式家具：明式家具是中國古典家具的代表，其特點是造型簡樸、線條流暢、制作精美，色彩以淡黃、淡紅、淡綠為主，裝飾多采用雕刻、漆畫等技法。
2.清式家具：清式家具相對于明式家具而言更為華麗和精細，柿子紅、紫檀、酸枝等為常用材料，常常采用金絲嵌飾、鑲嵌、牙雕等手法。
3.蘭亭序家具：蘭亭序家具是唐式家具的代表，以竹、梅花、石榴等為主要圖案，風格淳樸優雅。
4.刻花家具：刻花家具是歐洲古典家具的典型代表，以精雕細琢的繁華圖案為特色，充滿歷史的氣息。
古典服飾
1.漢服：漢服是中國傳統服飾的代表，以其線條流暢、穿著舒適、造型古樸的特點著稱。常見顏色為紅、黃、綠和藍色。
2.和服：和服是日本傳統服飾的代表，織造精美、色彩濃艷、圖案繁復，常常用于正式場合。
3.越南旗袍：越南旗袍是越南傳統服飾的代表，與中國旗袍不同，越南旗袍多采用花紋印花等手法，裝飾更為精美。
4.蘇格蘭半裙：蘇格蘭半裙是英國蘇格蘭傳統服飾的代表，采用格子圖案、束褶等特殊設計，給人帶來了濃郁的蘇格蘭民俗風情。
6. 清代家具中出現了哪些新的家具品種
一共7種 老滿文錢幣 清太祖努爾哈赤于天命元年(1616)年鑄滿文“天命汗錢”和漢文“天命通寶”。清太宗皇太極于天聰元年(1627年)鑄滿文“天聰汗錢”。此時的滿文為舊 滿文，是1599年借用蒙文的音節進行拼音而創制，又稱無圈點滿文，文字結構和語法尚不完善，因此“天聰汗錢”尚有不同三種的讀法:天聰汗錢、天聰通寶、 聰汗之錢。這一時期鑄幣種類少，鑄量也不多，因為當時長城以北地區以實物貿易為主。1632年對舊滿文進行改造，成為有圈點的新滿文。順治以后的錢幣，使 用的都是新滿文。 順治通寶 1664年，清朝定鼎北京統一中國后，隨著經濟文化的不斷向前發展，鑄錢的種類和數量也隨之增大。因此順治以后流傳下來的錢幣最多、最常見，幾乎每個家庭都能找出幾枚清代的錢幣。 清世祖福臨于順治元年(1644年)設工部寶源局和戶部寶泉局開鑄“順治通寶”。順治通寶共有五種形式:第一種是初鑄的依照明錢形制的“順治通寶”，分 小平、折二、折十共三種。小平為光背，鑄量不多，寶字內從缶者更少。折二錢背右二，折十錢背穿上十，穿右一兩者世存稀少。當時國內大部分地區仍沿用明錢， 采用這種形制，有利于新舊錢之間的兌換和經濟文化的交流。第二種背有一個漢字，代表各地區名。有戶、工、河、臨、宣、薊、延、原、同、云、荊、昌、寧、 浙、東、福、陽、襄，共18種，延字者最少，而穿上延、宣、薊等更少。第三種世稱“一厘錢”，即背穿右漢文局名，穿左一厘二字，有戶、工、同、福、臨、 東、江、宣、原、陜、薊、昌、陽、河、寧、云、浙，共17種，以同一厘及東字上下一厘者最少。第四種是背滿文錢，僅工部寶源局與戶部寶泉局所鑄兩種，種類 雖少，鑄量卻很大，惟寶泉折二型錢極為罕見。第五種是背滿漢文錢，均記局名，有同、浙、臨、東、江、宣、原、陜、薊、昌、寧、河，共12種，鑄量也多。清 代錢幣恢復了宋代錢幣形制的某些特點，如錢背平淺，外廓較寬。 康熙通寶 清圣祖玄燁在位六十一年，實現了全國的統一，經濟穩定，商業發達，因此錢幣的發行量很大。“康熙通寶”厚重圓大，寶源、寶泉局所鑄錢幣背有兩個滿文記局名， 外省各局鑄錢穿左滿文、穿右漢文記局名，有同、福、寧、東、江、宣、原、蘇、薊、昌、南、河、臨、廣、浙、臺、桂、陜、云、漳、鞏，共21種。鞏指甘肅寶 鞏局，鑄量極少，臺指臺灣，鑄量也極少，為紅銅質的小型錢，由于既小又少，有人于清代中期鑄了一些黃銅的大型臺字錢，同時也仿鑄了少量西字、北字錢，但西 北二字為楷書，與其它錢局字體不同。背廣字錢小字小形者多，大字形者較少見，大字大形又分宋體、美字、狹廣等數種版別。寶泉局的“康熙通寶”熙字左面少一 豎的稱羅漢錢，字體與當時的一種宮錢相同，它不含黃金，也不特別稀少。 從康熙開始，清代的鑄幣形式正式固定下來，據《清史稿?食貨志》記載:“康熙元年鑄紀元錢，后凡嗣位改元，皆鑄如例。”雍正、乾隆、嘉慶、道光各朝均鑄通寶年號錢，各朝通寶紀局多用滿文，少用漢字。道光以前的錢幣實行一等制，咸豐之后出現了大錢。 咸豐雕母 咸豐時，錢幣種類繁多，鑄造精美，流傳下來的祖錢(雕母)、母錢、樣錢也多于其它各朝，且錢文多出書家之手，局面為之一新。據《大錢圖錄》載:清代鑄錢的順 序是先選至潔之象牙玉石為原材料，刻作錢樣，呈錢法堂侍郎鑒定再請皇帝裁定，然后以精銅鑿成祖錢(雕母)，再用祖錢翻沙鑄母錢，以后開鑄則悉用母錢印范。 未經批準鑄行的祖錢(雕母)，中間僅一小圓孔，凡正式鑄錢的雕母中間已開成方孔，錢局內稱方孔為金口，開金口需要很高的技術，否則鑄造時容易粘沙。凡正式 開鑄的初鑄品大樣精美，仍需送交有關部門審核。 清代銀元 光緒年間，盡管方孔錢依然鑄行，先后出現了銅元和銀元這兩種新的金屬貨幣。銅元于光緒二十六年(1900年)在廣東始鑄；清代自鑄銀元始于吉林，但大規模機鑄 銀元自光緒十五年(1889年)廣東造幣廠開始。今見銅元有兩大類:一類面文為“大清銅幣”，另一類面文為“光緒元寶”或“宣統元寶”。銅元和銀元的圖案 設計精美，僅錢背“龍”的圖案就有立龍、坐龍、飛龍、長須龍、反龍、大尾龍、曲須龍、游龍、駝背龍等十余種。尤其是宣統年間的第二套“大清銅幣”，設計新 穎，圖案精致，在晚清錢幣中獨占一幟，惹人喜愛。又因其流通時間短，鑄量少，而成為收藏之珍品。 清代厭勝錢 清代的厭勝錢(即花錢、玩錢)，經過二千多年的品類繁衍，文字與圖案較之歷代更加豐富多彩，各臻其妙。從吉語、祝辭、避邪、十二生肖、人物故事、花卉圖案到供養錢、符咒錢、秘戲錢等等，可謂包羅萬象，無所不有。 清代皇宮中常以銅錢做裝飾品，其品種數量之多，遠遠超過其它各朝。從乾隆開始，每當新皇帝繼位，鑄造背文為“天下太平”的大錢，作為清官中奉先殿帷幕下角的 墜錢。錢背有八卦圖案的是上梁錢，據《大錢圖錄》載:“光緒通寶幕作八卦，案每遇修葺、各殿上梁時，安置寶合(盒)，合中皆貯此錢”。八卦代表天、地、 水、火、風、雷、山、澤。古人以梁上安放八卦錢，有避兵火、鎮風水的功用。每逢春節、元宵，宮燈下懸掛大小各式銅錢，也稱掛燈錢，此種錢多有龍鳳花紋和吉 語。每逢皇帝生辰(稱為萬壽年)錢局要鑄精美的“萬壽錢”以呈進，“光緒通寶”背福壽錢是光緒二十年慈禧太后六十大壽時鑄的“萬壽錢”。每逢年節或國家慶 典，由錢局鑄“祝圣錢”，乾隆以前的祝圣錢多有龍鳳花紋，乾隆以后逐漸以文字代替，背多吉語、頌詞，“嘉慶萬年”，背有“五世同堂”、“十全老人”等吉語 頌詞的，是嘉慶初年專為已是太上皇的乾隆鑄造的。 清代刻花錢 在銅錢的錢郭及地張上進行再加工，雕刻出花紋圖案的稱為刻花錢。我國民間歷來有在日用小銅器上鐫刻吉祥圖案的習俗，顯示了人們祈求安居樂業，生活美滿的心 愿，銅錢上刻花其意亦源于此。早期刻花錢并不多見，明清以后多了起來，尤以清代為最，特別是康熙和咸豐二朝，咸豐刻花則多見于咸豐大錢。由于咸豐大錢的錢 型大，外緣寬闊，加之銅質較好，容易施展刻花技能。咸豐刻花錢的錢紋圖案種類繁多，還有雕刻各種吉語的，如“平安吉慶”、“風調雨順”、“長生不老”、 “壽比南山”等。銅錢刻花后，一般不再作流通貨幣用，往往充當佩飾或觀賞之用。刻花錢不同于鑄造的“花錢”，刻花錢是選用流通貨幣為材，而花錢是非流通貨 幣，但兩者都是屬于壓勝錢。刻花錢客觀地反映了當時的民風民俗，是研究我國傳統民俗文化的珍貴文物。
7. 清時期家具
一、夏、商、周：中國早期家具的雛形階段
從歷史文獻可知，我國早在殷商以前就已發明了家具：席——榻之始;俎、幾——案之始;禁——柜之始;扆——屏風之始。而商代髹漆技術也被運用到家具紋飾上，還可鑲嵌象牙、松石等。
二、春秋、戰國時期：比較低矮的家具誕生
春秋時期，奴隸社會走向崩潰，整個社會向封建社會過渡，到戰國時期生產力水平大有提高，人們的生存環境也相應地得到改善，與前代相比，家具的制造水平有很大提高。尤其在木材加工方面，出現了象魯班這樣的技術高超的工匠，不僅促進了家具的發展，而且在木構建筑上也發揮了他們的才能。由于冶金技術的進步，煉鐵技術的改進給木材加工帶來了突飛猛進的變革，出現了豐富的加工器械和工具，如鐵制的鋸、斧、鉆、鑿、鏟、刨等等，為家具的制造帶來了便利條件。相傳鋸子就是由魯班發明的，工藝的改進也促進了家具的改進。
人們的工藝制造水平明顯提高，衍變繁多，這個時期開啟了后世家具雕刻的先河。歸納起來有四大貢獻：一是出現了最有名的木匠——魯班;二是出現了人類最重要的朋友——床;三是出現了鐵制的鋸、斧、鉆、鑿等器械;四是雕刻被廣泛應用到家具裝飾中;有浮雕和透雕等。
三、秦漢時期：為“垂足而坐”奠定了基礎
秦漢之前，幾、案、衣架和床榻都很矮，都是席地而坐，直到對西域的頻繁交流漸深，胡床傳入。胡床——是一種形如馬扎的坐具。后來被發展成可折疊馬扎、交椅等，為后來人們的“垂足而坐”，拯救羅圈腿奠定了基礎。
四、魏、晉、南北朝：高形家具的出現
從西晉時起，跪坐的禮節觀念漸漸淡薄。至南北朝，垂足坐漸漸流行高形坐具。出現墩、椅、凳等高型家具，并有笥、簏(箱)等竹藤家具。在裝飾方面，漆木家具裝飾上使用綠沉漆，打破紅黑漆的一統格局，佛教日興，出現蓮花紋、忍冬紋、飛天紋。
五、隋唐及五代：高形家具盛典時期，高矮形家具并存發展
真正的繁榮時期是在唐代。唐代初期就出現了蓬勃進取的精神風貌，長時間的戰亂和流離失所在江山統一后，人們的生活熱情得以爆發。“貞觀之治”帶來了社會的穩定和文化上的空前繁榮。唐代的家具在這樣的社會背景下，顯現出它的渾厚、豐滿、寬大、穩重之特點，體重和氣勢都比較博大，但在工藝技術和品種上都缺少變化。豪門貴族們所使用的家具比較豐富，尤其在裝飾上更加華麗，唐畫中多有寫實體現。
這一時期的家具出現復雜的雕花，并以大漆彩繪，畫以花卉圖案。 從唐代敦煌壁畫上除了可以看到鼓墩、蓮花座、藤編墩等，還可以見到形制較為簡單的板足案、曲足案、翹頭案等。文人士大夫們多追求素雅潔凈，所以這一時期的立屏、圍屏多素面無飾。床榻類無多變化，因襲上代形制，以箱式床、架屏床、平臺床、獨立榻為主。 晚唐至五代，士大夫和名門望族們以追求豪華奢侈的生活為時尚，許多重大宴請社交活動都由繪畫高手加以記錄，這給我們研究、考察當時人們的生活環境提供了極為可靠的形象資料。
五代畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》就是個很好的例子，畫面向我們清晰地展示了五代時期家具的使用狀況，其中有直背靠背椅、條案、屏風、床、榻、墩等等。 唐代家具完整簡潔的形式也向我們預示了明式家具前期形態，為中國歷史家具的最完美階段打下了基礎。
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六、宋、元時期：高矮形家具較多、繁雜
宋代家具借鑒建筑的梁架結構，取代了隋唐的箱型壸門結構。開始使用束腰、馬蹄、螞蚱腿、云興足、蓮花托等裝飾;同時使用了羅鍋棖、矮佬、霸王棖、馬蹄腳等部件，部件之間多數以直線形榫卯接合而成，重視外形尺寸和結構與人體的關系，使家具結構更趨合理。不作大面積的雕鏤裝飾，局部點綴以求畫龍點睛。觀其外簡潔剛直，觀其內雋永挺秀，與宋人簡潔樸素的審美觀契合。
相對而言，元代立國時間也比較短，統治者采用的政策是漢制，所以，不僅在政治、經濟體制上沿襲宋、遼、金各代，家具方面亦稟承宋制，工藝技術和造型設計上都沒有大的改變。元代中國最高統治者雖是蒙古族，但傳統文化沒有中斷，家具仍在宋、遼的基礎上緩慢發展，是宋明之間一條不很明顯的紐帶。元代匠師在承具上做了兩種創造性嘗試。一是桌面不探出的方桌，其形象見于馮道真墓壁畫，高束腰，桌面不伸出。二是抽屜桌，桌面下設抽屜的創意，以后為明代所繼承，沿用至清。
七、明代：中國家具的鼎盛時期
到了明代，中式家具進入了完備期，形成了獨特風格，被稱“明式家具”。文人參與家具的設計，所以明式家具中夾雜著文人化的意趣。
古代文人對生活的理解很獨到，對產品的造型、加工更加刻薄，促使中式家具從形態到神韻的進化，將中國家具藝術升化到顛峰之極。明代家具歷經幾百年的變遷，流傳至今仍很牢固，除了優質木材外，主要就是榫卯結構的精密與科學合理。
八、清：中國家具的衰退期，裝飾手法史無前例
清初家具沿襲明代風格，用料更為豐盈。除用硬木外，還選用優質軟木。乾隆時期，家具生產達到了高峰，裝飾手法之多樣也史無前例。
大體上可以歸納為三個點：一是多種材料并用。無論是雕、嵌、漆、繪，還是骨、木、竹、玉、瓷、法郎，都為家具裝飾服務;二是多種工藝結合。有浮雕與透雕的結合，有雕與嵌的結合，雕嵌與描金的結合，有雕嵌與點翠的結合;三是裝飾“多”和“滿”。追求光華富麗的富貴之感，但有的過分追求奢侈，顯得繁瑣累贅。
